Extrait de la préface de Marcel Moreau

Nicolas Rozier fait oeuvre éminemment «printemporelle» en retournant son Tombeau pour les rares dans le sens d'une culmination de florilèges. D'où il ressort que les mots des gisants n'en finissent pas de respirer, et certains de danser, quand ceux de tant d'animés en sont encore à mendier des élans improbables auprès de la mécanique des platitudes. D'une poigne inspirée, éclaboussante de torsions à la manoeuvre entre visions exacerbées et désirs de quintessence, il projette à l'endroit où le Verbe qu'il aime est censé ne plus servir qu'à rédiger des épitaphes, des visages et des corps qui en recommencent l'écriture à ses enfantements d'avant la raison. Et quels visages et quels corps que ceux-ci, leurs tressaillements revenus, leur parole de même, plus retentissante que jamais, au sortir des ossuaires. On les dirait triturés du dedans par une dextérité, mieux : un duende, aussi à l'aise sur l'établi de l'orfèvre que sur l'enclume du ferronnier.
Vue, écoutée, re-présentée par Rozier, l'insigne poésie des rares exhale un son inaugural, à l'inverse des commémoratifs. A croire qu'ils ont rendu l'âme deux fois, la première pour la voir quitter en silence l'enveloppe charnelle, la seconde pour en entendre les mouvements migratoires émettre un bruit de basse continue ou de trille inopiné, bref un peu de cette musique posthume des mots qui de leur vivant surent arracher du chant aux conglomérats mutiques et parmi eux tels ou tels non-dits en voie de fossilisation.
De la manière «forte» dont il réactualise ses rares, tout en y ajoutant leur portrait en écartelé pour la bonne cause, celle des transports au-delà de soi-même, l'artiste accentue en profondeur la qualité prémonitoire de leur rapport aux mots. De la prémonition à la prophétie, il n'y a parfois que la distance d'un remous spasmodique de la conscience, ou d'un souffle féroce de derrière les «ergots».