COLLAGES

QUELQUES OBSERVATIONS POUR LA CONFECTION DES COLLAGES

1. Modes

1. Collage plan
2. Collage relief
3. Collage pluridimensionnel

2. Matériaux
1. Papier journal
2. Papier de couleur (prospectus, emballages...)
3. Papier blanc peint ou colorié, teinté
4. Carton : lisse, gaufré, moulé
5. Éclats de verre, miroir, bouteille
6. Cailloux
7. Coquillages
8. Bois : éclats, branchettes, écorces, cônes, graines, aiguilles.
9. Terre additionnée à de la colle
10. Étoffes, toiles, feutres
11. Herbes, feuillages, fleurs séchées
12. Métal, clous, bouchons, punaises, agrafes
13. Ficelle, rubans, cordelettes
14. Tout objet plan insolite, de petite taille.

Remarque : la recherche du matériau est le premier acte orientant la future élaboration du collage. Le choix n'est donc pas neutre. Chacun doit pouvoir constituer sa palette (comme le peintre).

3. Modes de découpage

1. Avec les ciseaux
On obtient des formes «géométriques» structurées (cercles, triangles, rectangles), conventionnées (polygones linéaires)... ou toute autre forme «libre».

Un assemblage par le collage conduit à une composition orientée : croisements, diagonales, rythme répétitif et combinaisons.

Il faut impérativement laisser à l'auteur du découpage le soin, selon son inspiration contrôlée ou pas, de développer son montage sans aucune contrainte. Toutefois, le découpage préside au montage, à partir du laisser-faire orienté vers la découverte de quelques règles qui doivent être connues de l'auteur.

La comparaison avec les travaux d'autres acteurs est très bénéfique mais sans pour autant exprimer de jugement de valeur (bien - mal, beau - laid, raisonnable - déraisonnable, termes qui ne sont pas de mise).

Encourager le faire par le laisser-faire, la motivation par le jeu.

2. À la main en déchirant le papier

On obtient des éléments de forme libre (à délimitation floue, linéaires, de surface massive, circulaires, déchiquetés) qui se juxtaposent, se superposent, s'accompagnent au gré de la plus généreuse fantaisie de l'auteur.

3. Certains de ces matériaux plans ont leur forme propre qu'il s'agit de conserver et d'exploiter dans le sens de leur structure originelle : feuilles de plantes, herbes, fleurs...
Synthétiquement, la combinaison de ces formes libres fabrique le sujet, déterminé ou indéterminé au départ. De l'indétermination naît le sujet. Il faut le laisser venir.

4. Combinaison des genres de découpage pour le montage

Cette combinaison des éléments coupés aux ciseaux avec ceux déchirés réalise un équilibrage entre des trames à caractère géométrique et de support et les formes plus souples qui accompagnent (ou le contraire : formes souples de support et trames géométriques d'accompagnement). Il faut faire se rencontrer les deux modes contradictoires de structures, «rigides et souples».

Ce mode de «composition» conduit à un enrichissement, par la diversité et le contraste du mode d'expression formel, indépendamment de toute «figuration». Toutefois, ce dispositif est plus complexe à maîtriser que la simple juxtaposition.

5. Rapport entre surface et forme linéaire (le trait à la limite)

Il faut établir une hiérarchie dans le mode d'occupation de la feuille par le choix de dominantes de surface et/ou de traits en tenant compte de la nature du support (papier, carton, balsa polystyrène, etc.).

Le format joue un rôle important car il engage le mode de composition et la maîtrise de l'occupation de la feuille. Il génère l'échelle des éléments découpés, c'est-à-dire les rapports de proportion plus que de dimension.